中国有着太多惊艳世界的传统工艺，它们渗透了东方的神韵，是华夏文化艺术的形象代言。集中国漆艺精华的雕漆技艺是其中之一。
刘良佑在《中国器物艺术》中说："漆器艺术的种类很多，但是真正能在世界艺术中独当一面，并能以漆的特殊性质，作为创作时传达美感基本素材的艺术品，恐怕只有在国际上大放异彩的宋、元、明、清四朝的雕漆了。"
一代代接力传承的漆艺人撑起了中国雕漆的世界影响力。在漆器工艺重镇扬州，扬州市工艺美术大师蓝军正是这样的接力者。他的雕漆作品在多个省级及国家级的工艺美术比赛中斩获金奖，不少作品在海外华侨收藏家中大受欢迎。2019年，他创作的雕漆地屏《河岳凝晖》被中国美术馆永久收藏。
蓝军总是紧盯着一件事，传统技艺雕漆在今天如何创新性发展，焕发新活力？将雕漆技艺与家具制作结合是他探索的一条新路径。
雕漆家具的探索
《婴戏图》雕漆紫檀顶箱柜是蓝军具有代表性的雕漆家具作品。作品以中国民间喜闻乐见的"百子图"为题材，数十个生动活泼、姿态各异的儿童，嬉戏在一片节日般欢乐氛围中，看上去栩栩如生、喜庆祥和。蓝军团队巧妙运用线雕、浮雕、深浮雕等不同工艺手法，恰到好处地刻画出了一个个孩子的形神，以及孩子们相互之间的关系。整幅作品做工精致、构图丰满，场面热闹、情趣盎然。《婴戏图》雕漆紫檀顶箱柜在2015中国（深圳）国际文化产业博览交易会上获得"中国工艺美术文化创意奖"金奖，入选中国国家博物馆2016中国当代工艺美术双年展。顶箱柜之外，蓝军还创作了黄杨木雕漆茶柜、黄杨木雕漆办公桌椅等，形成涵盖顶箱柜、书柜、茶柜和桌椅的雕漆家具系列。
数十年来专做收藏级漆器珍品的蓝军介绍，在所有漆器品类中，雕漆相对不易受损、可以长时间存放，因此，无论是国内还是海外的博物馆中，收藏的古代漆器珍品中雕漆占比很大。由于技术含量高、制作周期长，古代雕漆作品多以服务皇家为主，上面雕有花鸟、人物、山水，以及各种寓意吉祥如意的图案。且虽然也有桌椅、床柜，但绝大部分还是屏风、盘盒等，装饰性大于实用性。这种装饰性延续了下来，如今的很多雕漆作品更像是艺术品，因美学价值被收藏。这是蓝军探索雕漆家具的意义所在。"将雕漆与家具结合，既美观又实用，可使用、欣赏，也可展示、收藏。"蓝军的初衷是让雕漆工艺真正融入人们的生活，他认为这是传统工艺在当下焕发新生的需要。
这是属于老派手艺人的情怀。蓝军1987年学习木雕，几年后转型雕漆，一晃又将近30年。他的雕漆作品在艺术氛围浓厚的北京、香港大受欢迎，也有不少作品被海外华侨收藏。蓝军说起一位泰国华侨，几年前回国寻宝，在扬州转了一圈后，最终来他这里找到了心仪的漆器，这位华侨此后每年回国都要来他这里看看。蓝军对自己的技艺有着绝对的自信，他说，这是一个大浪淘沙的领域，技艺不佳的工艺师没法坚持那么多年。在他看来，雕漆本身，也是时间馈赠的艺术，急不得。
方寸之间有天地
扬州漆艺最早可追溯到战国时期，但直到大唐盛世才发明了雕漆工艺，其工艺难度可想而知。"雕漆工序复杂，创作周期长，一件作品没个三五年出不来，是典型的慢工出细活。"蓝军介绍，雕漆工艺即便是粗分也有12道工序，包括制漆、设计、制胎、作地、光漆、画印、雕刻、烘干、磨活、抛光、做里、上蜡等。"雕刻"是最主要的也是最难的一道工序。光漆后晾个两三月，就可以雕刻了。蓝军形容此时的漆像"老豆腐"，而工艺师必须在老豆腐状态的时间窗口完成雕刻，太软太硬都不行。不同于石雕、木雕，雕漆的雕刻材料软，厚度只有1厘米多，讲究"薄漆深雕"，一刀到位，容不得修改，雕刻拿捏的精度体现工艺师的技艺水平。
雕漆地屏《河岳凝晖》被中国顶级艺术殿堂收藏，意味着蓝军的雕漆技艺获得了国内艺术界最高认可。乾隆皇帝《咏宣德雕漆仕女盒》里 "不见刀痕见画工"的雕漆境界在《河岳凝晖》中体现得淋漓尽致。作品以湖南凤凰古城为题材，以雕漆的手法呈现湘西风情。城内，古代城楼、明清古院风采依然，古老朴实的沱江静静流淌，依江而建的吊脚楼错落有致。城外，老榆古槐相掩、翠竹芭蕉相映，建筑精巧、风光旖旎。观者很自然地被带进了沈从文《边城》里翠翠和爷爷家那种群山环抱，河溪萦回，依山傍水的人居环境中。整件作品雕刻精致，刀法圆润，藏锋不露，似一幅立体的山水画。蓝军告诉我们，在厚度仅1厘米多的漆料上把远中近景的不同层次"推"出来相当不易，这考验工艺师的整体判断力，工艺精细度则体现在一屋一草的雕琢上，《河岳凝晖》里的房屋都是一组组呈现，墙体由一块块砖砌成，屋顶是一片片棱角分明的瓦片，房子里有柱子，柱子间有窗格，窗格上还有灯笼，牵一发动全身，"一根柱子歪了，观者一眼就能看出"。屋顶的的瓦片、墙上的砖头、房内的窗格，以及人物身上的少数名族服饰、头饰，松树的松针等，都需要精雕细琢。艺术水准高超的雕漆作品，方寸之间有天地，远山近水、亭台楼阁、花鸟人物都栩栩如生，让人沉醉期间。如果功夫不到家，雕出来的作品立体感欠缺、呆板不协调，看起来会很不舒服。
技艺精湛，用刀准确，是雕漆工艺师一生的追求，过程缓慢而煎熬。蓝军身边不乏带了十多年的徒弟，但他们雕刻最多的依然是花草树木、独立的小房子以及小范围内的简单场景。90年代中期转型雕漆时，做雕漆的工艺师要比木雕少得多，连工具都得自己磨制。蓝军解释，木雕工具与木匠用的工具有相似之处，中国又有福建莆田木雕、浙江东阳木雕这样知名的产业集群，木雕工具在市场上有供应，雕漆高档昂贵，市场小，从业者少，工具获取自然困难。直到现在，蓝军依然工具自给，他有200多把刀具，"平的、弯的、圆的，什么都有。"他甚至表示，凭刀具也能看出几分雕漆师傅的技艺水平。
转型是痛苦的，但蓝军确定自己更喜欢雕漆，他觉得比起木雕，雕漆才是真正的艺术创作。对蓝军而言，雕漆是他的主场，和自己较劲，精心打磨出一件件满意的作品，他享受这种创作带来的快感。
